KANTO

Ensar Altay diskutiert in seinem zweiten Spielfilm universelle und demographisch immer drängendere Fragen nach den Grenzen der Fürsorge: Wann werden familiäre Verpflichtungen zur Last? Weshalb wird dieses Engagement noch immer vor allem von Frauen erwartet? Wie ist das Verhältnis zwischen Erwartungsdruck und eigenem Anspruch an den familiären Zusammenhalt? In welchem moralischen Dilemma steckt man, wenn man sich nicht kümmert?

Als Mutter Saliha merkt, dass sie im Haus ihres Sohnes nicht nur willkommen ist, läuft sie einfach davon und die Suche nach ihr beginnt. So mischt sich in das Sozialdrama ein Hauch von Thriller und in das Weltbild von Ehemann Ilya die Angst, seine Familie könnte von der ermittelnden Polizei als dysfunktional etikettiert werden. Sude dagegen reagiert pragmatisch, macht sich auf die Suche nach der Alten und kommt ihr dabei unerwartet nahe.

Für Tochter Elif vollzieht sich währenddessen ein völlig ungewollter Abnabelungsprozess: weil die ganze Familie um sie herum nur noch über die Schwiegermutter redet, bleibt ihr Wunsch, an der Schule in der Kanto-AG als Sängerin mitzumachen, ungehört. Kanto ist eine türkische Musikrichtung, die orientalische und westliche Einflüsse mischt und zuerst in den Pausen von Theaterstücken aufgeführt wurde. Konservativen gilt sie als obszön.

Am Ende erfüllt sich Elifs Wunsch - fast wie von Zauberhand. Doch ihre Großmutter bleibt verschwunden. Durch die Familie geht jetzt ein Riss, filmisch fein herausgearbeitet durch die Inszenierung unscheinbarer Blicke und körpersprachlicher Details. Ein durchaus universelles Portrait über den Elefanten im familiären Wohnzimmer: Erwartungen werden nicht ausgesprochen, nachgefragt wird selten, der Weg von der unerfüllten Erwartung bis zum Beleidigt-Sein ist kurz, der Weg zur richtigen Entscheidung lang.

Text: Bernd Buder

DI 04.11. I 19:00 I WELTSPIEGEL SAAL 3 I OmU, de + en

MI 05.11. I 12:30 I WELTSPIEGEL GROSSER SAAL I OmU, de + en